―ビートルズのなかで好きなアルバムは何ですか？
K:一番好きなのは、イギリスでオリジナル発売されたＥＰ盤の『マジカル・ミステリー・ツアー』。クオリティが高いし、いらないもんがない。熱狂的なファンは別として、ビートルズはなんでもＯＫじゃないし、例えば『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』（67年）の実験的な面白さはあるけど、好き? って聞かれても答えようがないよね。ただ、自分にとっては今までなかったことをやろうという姿勢や詞章的には影響を受けていると思うけど。それから2003年にリリースされた『レット・イット・ビー…ネイキッド』（注・本来の自然なままという意向で、フィル・スペクターの編集を拝した“素”の音源で再リリースされたもの）とフィル・スペクターのプロデュースした『レット・イット・ビー』を聴き比べてみたら、それぞれのよさが分かって面白かった。『ネイキッド』を追求しているのはザ・バンドに代表されるアメリカ系のグループが多く、でもイギリスは加工貿易の国だからレコード制作に要求される配慮を重視し、だからこそレッド・ツェッペリンやクリームのようなグループが誕生するんだね。

―話がまた戻りますが、『黒船』のレコーディングはどうでしたか?
K:今では当たり前のことが、当時は制作の関係者から理解を得るのが大変。クリスのプロデューサーもそうだったけど、スタジオをブロック（長期利用）することさえも説得が必要で（笑）。僕らはそのときレコーディングでは、生の演奏を忠実に再現しなくてもいいという考えをもっていたから、僕らの出来上がった楽曲をクリスのこうやったら面白いというオーケストレーションの感覚を活かして作りあげていった。クリスのレコーディングのテックニックは引き出しがたくさんあり、これはみんな勉強になったんじゃないかな。

―サディスティック・ミカ・バンドはプラスティック・オノ・バンドをもじったと言われていますが?
K:そうだけど、単にネーミングがよかったからで音楽性は関係ない。

―ポール・マッカートニーやジョージ・ハリスンは?
K:ポールはポピュラー度、ジョージ・ハリスンはミュージシャン・シップ、リンゴ・スターは独特のドラム。ジョン・レノンの圧倒的な存在感。

―最近、ロンドンには行かれましたか?
Ｋ：このあいだのミカ・バンのコンサートの前に曲を作っているときに煮詰まって、勝手に遊びに行って、これはプログラムにも書いたんだけど、タクシーに乗ったらブロンドの可愛い顔をしたドライバーが「ミカ・バンを知っているか？」と向こうから僕に聞いてきて、自分もドラムをやっていて「ＴＡＫＡＨＡＳＨＩはすごい!」みたいなことを盛んに話してくれた。タクシーを降りるときに「僕はミカ・バンだよ」って言ったら、驚いたのか降りてきて握手を求められた。コンサートをやった直後ならわかるけど（笑）(注・1975年、ミカ・バンはロキシー・ミュージックのオープニングアクトとして全英ツアーを行なう。そのときのロンドン・ウェンブリースタジアムでのコンサートの模様は『ライブ・イン・ロンドン』に収録)。３２年経っているけどいまだロンドンのうるさ方の記憶の断片として残っているんだね。

―ポリスのメンバーや元ＪＡＰＡＮのスティーブ・ジャンセンやデヴィッド・シルビアンたちもミカ・バンのウェンブリーでの演奏を見ていて、衝撃的だったらしいですね。ところでロンドンでは買い物なんかもなさるんですか？
K:今、大都市へ行けば世界中同じものが買えるからロンドンでは、行きつけのテーラーとか靴屋、それから食器や家具を買う。そのくらいかな。

―さて、今後の活動は？
Ｋ：和幸も一段落して、今度、僕と小原礼クンと屋敷豪太クンそしてANZAというハーフの女のコとまたぞろバンドをやる予定です。