植草さんは79年に心筋梗塞でなくなった。その79年に2枚組LPアルバム「GREATEST HITS OF MR.J.J.」（日本フォノグラム）をリリースした。２枚のアルバムの表裏4面とも、フサフサした茶色の毛皮の上に植草さんの特技のコラージュ作品をおいたデザインになっていた。ジャケットがよいとレコードの内身もいいという植草さんの考え方がよく表現された、見事なものだった。
　
　Vol.１の方は「植草甚一　ジャズの世界」という内容。最初はクリフォード・ブラウン、マックス・ローチの「サンドゥ」、次に植草さんと鍵谷幸信の対談が肉声で入っている。落語の名人クラスの、いいバリトンでややかすれ声が植草さん。
「まぁ、きっかけは、ビレッジシンガーの『ガラスの都会』というんで…、ストラビンスキーと共通点があったですね…、実験ジャズっていうのは、面白いなぁと思っていたら、それがプログレッシィブ・ジャズとかモダン・ジャズという名前に定着したわけですが…。とにかく古本屋歩きが好きだったから…、いまでも買っとけばいいなと思っていたのが、やっぱしモンクですね。行くたんびに買おうと思って、買わなくて、ほかのものを買っていました」
　まさに言文一致というか、喋ることが、そのまま植草文章になっている。
　
“とにかく古本屋歩きが好き”の“古本屋”の発音が、いつもぼくが植草さんと話をしていて、ハッと目覚めさせられた“フルボンヤ”とフランス語風に発せられている。“フルボンヤ”と植草さんの肉声が入っているだけでも、このLPは価値があった。Ｂ面はチャーリー・ミンガス、エリック・ドルフィーの「Ａ列車で行こう」からスタートし、マイルス・デイビスの「モーテルのディナー」。キャノンボール・アダレイ、ジョン・コルトレーンの「ワバッシュ」、エリック・ドルフィーの「ミス・アン」と続く。最後に植草さんのナレーションが入っていて、「まぁ、ミンガスが死んじゃったことで、だいたいまぁ、ぼくのね、ジャズファンが終っちゃったなぁと思った」とミンガスが好きだったことを告白している。


　２枚目の方は「映画の世界」。ヌーヴェルヴァーグ映画のなかで使われた音楽、「死刑台のエレベーター」のマイルス・デイビス、「危険な関係」のアート・ブレイキーなどが収録されている。

　亡くなる直前にだしたLPだから、植草さんは、自分の好きなジャズだけを入れたのだと思う。しかし植草さんと同時代でジャズを聞いていたぼくたちは、“前衛中の前衛”、アルバート・アイラーのLP「ゴースト」が入っていなかったことが少し不満だった。当時は植草さんはアイラーが大好きなんだってねえ、と噂しあっていた。アイラーは本当に“喋る”ようにテナーサックスをふいていた。
　しかし植草さんは自分の最初で最後のLPでチャーリー・ミンガスにオマージュをささげた。ミンガスのベースの音が、ぼくたちにとどくよりもはるか何倍の大きさで、植草さんには聴えたのだと思う。
　
　横浜・野毛にあったジャズ喫茶「ちぐさ」のマスター、吉田衛は、ミンガスの魅力の根源には、ディキシーがあると喝破した。植草さんは独身の昭和10年代に、お金があると横浜のチャブ屋に10日間も泊りこんだ。当時のチャブ屋は１階がダンスホール、２階が女の個室になっていた。そこで聞いた洋楽が、戦後ＪＡＺＺへの愛の入り口となった。横浜とニューオリンズは似ている。港町で音楽と女の好きな人間がたむろしている。ディキシーはそんな街から生まれた。
　
　植草さんが亡くなって、梅子夫人は、５万冊の本と、２千枚のレコードをきれいさっぱりと処分した。レコードはなかなか売れ先がみつからなかったが、金持になっていたタモリが、まとめて２百万円で買ったといわれた。５万冊の本の方は、神田の古本屋でバッタ売りにされた。