50年代にアメリカで生まれたロックンロールは、瞬く間に若者を魅了した。
しかし反発も多く、50年代後期になると下火に。
そんななか、忘れられていた初期ロックンロールの衝撃を自分達になりに解釈して登場したのがビートルズだ。
結果、アメリカ進出を果たした彼らは大成功。そこから多くのイギリスのグループが、アメリカで成功した。
いわゆる〈ブリティッシュ・インヴェイジョン〉である。
当時のロンドンにいたピーター・バラカン氏、そして東京にいた萩原健太氏は、この動きをどう感じていたのだろう？

取材・文／印南敦史　撮影／神ノ川智早　取材協力／MyBackPages

――ブリティッシュ・インヴェイジョンのリアルタイムな皮膚感覚って、日本とイギリスでは違っていたんでしょうか？

萩原　それはやっぱり大きく違うんじゃないかなあ。イギリスから見たらどうだったんですか？

バラカン　イギリスでビートルズは、デビューの年からかなり話題になってた。62年の秋の"Love Me Do"はまだそれほどでもなかったんだけど、"Please Please Me"は大ヒットしたんですよ。そのころからテレビもラジオもばんばん出るわ、毎週のように雑誌にも取り上げられて、もう大スターでした。

萩原　で、アメリカで成功した。

バラカン　でもアメリカ進出には時間がかかって、結果的に一年以上先の話だよね。でもひとたび成功したら、一気に1位、2位、3位を独占。要するに、それだけ曲がたまってたんだよね。

萩原　（笑）いっぱいあるから。日本の場合は、アメリカで当たってからですからね。やっぱり"I Want To Hold Your Hands"以降になるんで。

バラカン　そうかそうか。リアルタイムで聴いてました？

萩原　うーん、ラジオで聴いてはいたけどレコードを買ってはいなかったですね。64年だと8歳ぐらいだから。中学生ぐらいになって、ようやく買いはじめた感じです。

バラカン　うん、僕もだいたい同じようなもんだね。

萩原　イギリス人って、かっこいいことに敏感っていうイメージがあるじゃないですか。

バラカン　そうだね。

萩原　ブリティッシュ・インヴェイジョンを考えるうえで、その感覚がすごく大きいと思うんですよ。アメリカと違ってイギリスの場合は、ヒップなものとしてブラック・ミュージックを嗅ぎ分けたみたいな。アメリカの曲をカヴァーしながら、アメリカ人にはできないものを作った。それがアメリカでも大ヒットして、やがて世界中で大ヒットしちゃったっていう。

バラカン　そうだね。アメリカ人のようにはできないから、結果的にはアメリカ人にできないことをやっちゃう。

若々しい初期のストーンズには、いまでも否定できない魅力が（バラカン）

萩原　オリジナルを超えるようなカヴァーも、いくつか生まれてますもんね。

バラカン　ビートルズの"Twist And Shout"とかね。

萩原　あとビートルズのカヴァーについていえば、"Please Mr. Postman"だってマーヴェレッツのオリジナル以上にかっこよくなってますよね。

バラカン　ビートルズの最初の2枚のアルバムはカヴァーがいっぱい入ってるんだけど、ミラクルズの"You Really Got Hold On Me"だってね、あれミラクルズよりビートルズの方がいいんじゃない？

萩原　ちょっと後の"Mr.Moonlight"なんかも、ドクター・フィールグッド＆ディ・インターンズのオリジナルよりもいい。そのあたりはストーンズもそうでしょう。ストーンズの場合は、曲の魅力をまったくつけ加えちゃったっていうか。

バラカン　そうだね。当時はストーンズのヴァージョンしか知らないから、かっこよく聞こえるんですよ。で、チャック・ベリーのオリジナルなんかをかなり後になって聴くと、チャックにすごく余裕があったことがわかったんだよね。落ち着いてスウィングしてるし、ユーモアがあるし。おそらくストーンズが理解してなかった部分が、すごくわかる。だから「なるほどな」と思いつつも、あのころのストーンズの音楽っていまでも否定できない魅力がものすごく大きい。

萩原　若さならではの暴力的な感じ。マディ・ウォーターズの"I Just Want to Make Love to You"だって、ストーンズのヴァージョンは別ものになってるじゃないですか。

バラカン　そうそうそう、パンクになってる。

萩原　ストーンズの場合、オリジナルを超えてるかどうかはわからないけど、違う魅力を見せてくれたっていう感じはある。

バラカン　そうだね。